形式美法则是指人类在现实生活中以美的形式形成的规律或经验的概括和总结。其表达载体众多，但表达内容却是一致的，包括对称与平衡、和谐与对比、节奏与节奏、比例与尺度、多样与统一等。形式美是美的事物的特征和属性，具有一定的审美价值，是美的事物的视觉美。
民居有大量的垂式，造型多样，内容丰富，从单一的垂式到大量的成对垂式，无论是简单还是复杂，优雅还是华丽，规则还是自然，都不符合形式美的规律。悬垂风格的造型所表达的形式美是对称与平衡、变化与统一、节奏与韵律、比例与重心的协调、联想与意境在形式美法则中的体现：
对称与平衡
对称与平衡的美的规律民居的竖向风格中体现得最为淋漓尽致。竖式强调对称，往往成对出现，都是以大门中心线为中轴的轴对称。单一的竖式本身是轴对称或旋转对称的，其对称的布局和对称的成对分布使竖式具有端庄严谨的造型特点；此外，竖式柱头和柱身各结构比例分布均衡，具有布局稳定、对称协调的艺术特色。悬垂式造型的对称与平衡在视觉上呈现出自然、稳定、统一、协调、整洁、典雅、庄重、完美等朴素的美感，符合人们的视觉审美习惯和要求。
变化与统一
变化统一之美的规律民居的竖向造型中更为常见和巧妙。统一性体现在所有悬垂风格的共性上，如相同的位置、形式、材质以及造型和纹饰的习惯性使用。统一性使悬垂风格的整体风格统一，有利于塑造整体形象和印象，形成独特的装饰技巧；比较是变化，尤其是不同类型的竖体，竖体的类型可以根据它们的形状、纹饰、颜色和雕刻手法来划分。比较主要体现在不同类型的竖体或同一类型竖体的不同个体上，表现为不同类型竖体的造型、纹饰、雕刻类型等因素不同。在其他因素相同的情况下，任何因素的变化也会使其不同于其他悬垂方式。但由于莲头的花瓣形状、荷叶底部的浮雕纹饰等装饰细节不同，其风格特征也不尽相同。呈现的是一个变化，变化使悬垂风格在统一上有自己的特点，悬垂风格的整体形象是通过尺寸、现实、密度、主次、厚度、运动和风格的比较来塑造的。统一中的变化丰富了悬垂风格的装饰内容，增强了悬垂风格的装饰趣味，使悬垂风格的视觉效果更加活跃。
节奏和节奏
民居的悬垂式风格，节奏和韵律的美的规律是明显的。悬垂风格的节奏和韵律主要体现在成对悬垂风格的对称布局和多种悬垂风格的连续排列上。在悬垂风格的统一布局和排列中，对其形状、纹饰、色彩、大小等因素的反复运用，使悬垂风格呈现出一定的规律性和秩序感，呈现出严谨有序的视觉美感。此外，竖式本身也充满节奏和韵律，表现为上下结构、内外结构、虚实、疏密、主次层次的划分，以及平雕、镂空等各种雕刻技法的共享，使得竖式在其有限的柱头空间中呈现出鲜明的主次、虚实相间、疏密得当、节奏井井有条的韵律美。竖体造型是一个灯笼，它的镂空雕刻和圆雕相结合的雕刻工艺，使得柱头的内外结构截然不同。此外，柱头表面浮雕有如意纹、开光纹、吉祥纹纹、钱文纹、流苏纹，使柱头层次丰富，结构分明，虚实相间，疏密相间，表现出强烈的节奏感和节奏美。
比例与重心的协调
作为竖式结构的固有属性，比例与重心的协调在竖式造型中尤为明显和突出。竖式的柱头和体部按严格的比例划分，各部分结构布局合理、匀称。与周围的梁柱相比，竖式的尺寸较小，重心集中在柱头上。柱头小，造型端庄紧绷，呈现诚实稳重的整体风格特征。此外，垂直风格的不同颜色中亮度较低的垂直风格会给人带来视觉稳定和心理稳定的感觉。悬垂式多用于成对出现，对称分布，同层，其布局高度由院门或附着其上的影壁等建筑的体积决定。与建筑比例相协调的适当布局使悬垂风格具有和谐的美感，并进一步增强其辅助装饰美感。
联想与意境
联想和意境的美法则体现在民居悬垂风格的形状和内容上。传统民居建筑装饰的内容是基于一些特定的形式和人们的生活经历和习俗而自由创造的。追求神似，重意境，一直是中国古代的一贯思想。悬垂风格将各种图像及其元素结合起来进行情节化，在细致的雕刻中产生不同的联想和意境。民居垂花柱的联想和意境美的规律主要体现在动植物题材和造型的结合上。王家大院门饰中的吊花柱头由鹤、莲花、水波等民俗生活题材构成。整体造型层次丰富，穿插自然，刻画了鹤戏水的活泼欢快的场景，是人的基础现实生活中的所见所闻，结合自己的联想和情感，结合自然生活中的元素，有利于营造装饰的意境，从而丰富和提升建筑装饰的内涵。
关注微信