中国传统木雕历史悠久，其起源至今尚无定论。木雕早在周代就出现在建筑中。在战国时期的宫廷建筑中，“用榉木雕刻椽子”成为一种常规做法。“在四川，木制品或建筑表面出现了先秦时期的线雕、突雕、透雕等各种雕刻技法。汉代，木雕在建筑方面取得了很大的进步。例如五年后，在宋代的《营造法式》中，中国传统建筑的木雕体系正式确立。直到明清时期，建筑木雕的发展达到了顶峰，宫殿、寺庙、机关、府宅、园林建筑、住宅大院等。都通过不同程度的雕刻来装饰建筑物。木雕装饰在晋中传统民居建筑中应用广泛。木雕装饰以建筑木构件为载体。因为晋中传统民居的悬挂风格多为木质，其装饰也是木雕装饰。
建筑砖雕是实用性和装饰性相结合的艺术。它最初是由东周的瓦和汉代的人像砖发展而来的。北宋时期，砖石雕刻被用作坟墓的墙壁或装饰。到了金代，砖雕技术进一步发展，内容和题材更加丰富。直到元代，墓中砖雕逐渐衰落，最终发展为明代建筑砖雕。明清时期，砖石雕的发展达到了顶峰。清代山西地区的砖石雕得到了极大的发展，具有经久耐用、图案丰富、工艺独特、传承有序的特点。晋中当地居民把砖、石作为建筑材料或构件，既满足建筑所需的实用功能，又通过雕刻手法表达各种生活内容，达到装饰建筑的目的。它们通常用于装饰大门、照壁、山墙等。，雕刻往往复杂而精致。
晋中民居的挂式雕刻，无论是木雕还是砖雕石雕，都采用了减法的形式，工艺多样，技法纯熟，对工艺基本功的要求很高，体现了晋中地区的社会生活和居民的艺术审美追求。另外，由于当时社会制度的影响，民间建筑是不允许上漆的，晋商大甲只能通过雕刻手法来装饰房屋、美化房屋。根据建筑构件的体积、形状、材料、当地习惯建筑风格和建筑所有者的身份，决定哪种雕刻技术或程度最合适。晋中民居挂式雕刻技法大致可分为以下几类:
(1)平线雕刻
平线雕刻是一种以男性或女性线条为主要雕刻手段的雕刻工艺。乔家大院的竖式采用平线雕刻的雕刻手法，即在竖式柱头的每一个平面上，依次用雕刻刀简单地标记出阴阳线，使柱头简单地划开、装饰，打破了单一平面的枯燥，使物体表面相对平整，图案多为简单的线形、几何形。整体效果简洁大方，常见于体积较小、雕刻面有限或风格简单的住宅建筑中的竖向风格。
(2)浅浮雕
浅浮雕与平线雕比较接近，但比平线雕立体感更强。用雕刻刀在物体上雕刻，使被雕刻物体表面的主题图案呈现出略显突出的雕刻效果。如图3-1所示，采用浅浮雕雕刻技术，柱头表面的花形与平面不同。整个柱头表面平整，有一定的层次感。图案多为简单植物、几何图案等。，整体呈现出严谨、稳定、清新、优雅的装饰效果，这在住宅建筑的竖向花卉图案中是常见的。
（3)深浮雕
与浅浮雕相比，深浮雕比浅浮雕具有更高的立体感和层次感，是通过多层次、一定深度的雕刻材料来实现的，其表面有很强的凹凸起伏感。乔家大院的垂直花柱采用了深浮雕的雕刻手法。整个柱头对称严谨，回文图案、几何图案、花朵图案等主题图案起伏较大，有明显的侧重点。柱头整体层次清晰，密集有序，严谨规整，雕刻程度精细复杂，在有一定财力或地位较高的人群中较为常见。
(4)圆雕
圆雕工艺不同于平线雕和浮雕。圆形雕刻后的物体具有三维特征，在所有方向上都没有死角，观众可以从任何角度观看。图3-1，昌佳庄园的悬挂式立柱采用圆雕的雕刻手法，整个柱头呈石榴状，上下左右对称布局。写实手法和精湛的雕刻技艺使柱头呈现出生动鲜明的装饰效果，对雕刻技艺有一定的要求，常用于晋商大甲屋的装饰。因为有些圆雕造型充满寓意，所以在文人气息浓厚的文人宅院或向往美好生活的民居中也很常见。
（5)透雕
渗透雕刻是一种突出主题图案，镂空雕刻对象图案背景的雕刻技术。难度大，层次感强，精致。图3-1，乔家大院的挂饰风格采用透明雕刻的雕刻手法，柱头形状雕刻成灯形，类似灯笼，灯上刻有宝瓶。内外层次分明，整体雕刻精美，雕刻精细，纹饰复杂密集，引人入胜。晋中乔家大院类似这种透明雕的悬挂风格比晋中其他庭院更为常见，显示出庭院主人更高的艺术审美需求和地位。
(6)镂空雕
镂空雕刻类似于镂空雕刻。两者的主要区别在于镂空雕刻是将被雕刻物体表面图案的背景挖空，而镂空雕刻则是将除主要物体以外的部分全部挖空，是圆雕和镂空雕刻的结合。镂空雕刻后的主体在造型上相对独立，往往是写实的，造型生动的，雕刻工艺最复杂的，装饰效果最精致震撼的。在图3-1中，王嘉四合院的悬挂风格独特而精致，分为上下两部分。上部雕有荷花和荷叶，下部雕有鹤和水纹。各种题材巧妙组合，造型自由穿插，展现鹤戏水的盛世景象。类似于这种空心雕刻的悬挂风格在王嘉四合院中更为常见，这种悬挂风格在场景的表现上既有趣又强烈。
竖式的雕刻步骤是选材、放样、粗坯、冲坯、精坯、切边。材料的选择应满足悬挂风格的功能，适合雕刻木材或砖石；放样是将事先画好的图案按一定比例画在悬挂式柱头的表面；然后开始初步雕刻，即粗坯，根据挂式表面绘制的图案选择合适的刻刀粗略刻划轮廓，即可初步呈现雕刻图案；接下来，在毛坯的基础上冲压毛坯，进一步雕刻雕刻图案，使其呈现基本形状和图案；坯料冲压后，物体的细度不足。这时候就需要精细的空白，也就是垂直风格的深雕。精坯工艺复杂费时费力，直接决定了整个雕刻过程中的垂直度
风格的品质；修补是最后的工序，即对雕刻好的吊式进行修补，解决粗磨、花纹模糊等细节问题，保证吊式的最终质量。
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